我们都曾经是小孩：这本书只有曾经受伤，与正在受伤的孩子。 「有没有一个可能是，我们的社会把亲与子绑得太紧了？」 「我们都是为了母亲愿意委屈自己的人。」 我曾经带过一个孩子，小学准备考私中，天天补习，妈妈管的很严，再三叮嘱过我，孩子有什麽状况都可以直接跟他说。 小孩子哭了，我老实用赖跟妈妈汇报，他正在哭，我给他一点时间处理情绪。 我与妈妈小聊过，知道她念的是不错的高中，指考数学甚至考了满分，唯独国文尚待加强，她不是没努力过，但这一科的念书投资报酬率低，最後她因为这样与顶尖大学擦肩而过。 不要和妈妈一样，成了她对孩子的执着。 伤害是真实的，但ai也是真实的，伤口也是真的。 「有时候，他会用一种很温暖的视角去叙述他的母亲：我妈妈她啊……看起来很花枝招展，但他真的不是那种ai玩的nv人，她只是以为这样的打扮可以留住男人的心。她只是想要有人ai他而已。也有的时候，他的言论很尖锐：我真的很讨厌我妈，看他凡事以叔叔为优先的嘴脸，我就觉得恶心。更多时候，他不ai也不恨，只是很苦恼：我妈说的那句话，是一时气话，还是认真的？生下我就这麽不情愿吗？」——〈他没有家了〉 当恨到一个程度，会拒绝承认「其实母亲也在受伤」这件事，但偶尔没那麽恨了，「除了自己以外，她也受伤了」这个认知就会一再浮现。这也造成一件事： 因为还有ai，或者是恨，即便长大ren，亲子关系依旧是斩不断的课题。 但这样的重视与亲近，只是一再地重复伤害，於是，在这篇的末尾，叙事者终於意识到，「未来或许有天能跟母亲和解，但不会是现在。」 而写出这部书的她，曾於受访时再三强调：「家长和孩子不是对立的，我不希望有孩子看了我的书後，回去骂自己的母亲。」 最後一个问题，她在十年後的某场演讲，谈及林文心的短篇集《满花》中回答了：「母ai不是天x，只要父母有好好照顾孩子，不ai小孩没什麽不可以——因为太多父母ai着小孩，却让小孩更加痛苦。」 「在怪兽家长的背後，不过是站着一个胆怯的、害怕犯错的人啊。」 简介： 「为什麽？你就这样丧失了活下去的yuwang？」 吴依光从未预期自己能活过十七岁，也从没有想过现在会成为一位老师，更无法料到在放学钟响的三十八分钟後，她的学生会自顶楼一跃而下。待她赶赴现场，已不见nv孩的身影，但围观的家长群众、地上的大片血迹，与远方渐弱的救护车鸣笛，让吴依光相信──一场对她无形而严厉的审判，已然展开。 做为导师，吴依光试图厘清少nv轻生的原因，为人们，也为她自己，找出一个答案，合理、肯定，以安人心。她在少nv寻常的生活中发现端倪，但也在一次次的探询之中，反覆挖掘到自身的困境：与丈夫徒具形式的婚姻、对她一生无所不控的母亲，以及当年早该毁掉的自己。 「抱歉。我以为我活下来了。但我并没有。」 对我而言，文学与都是一种召唤——无论是对过去、对现世、对未来、对自己、对他人，还是对一整个世代。且在召唤前的那一瞬间，你并不会晓得自己即将召唤出什麽，这就是文学有趣的地方。 「作为少nv的导师，吴依 在之中，最後并未给开篇即si亡的少nv，苏明绚，一个明确的自杀原因。却以苏的si亡为媒介，召唤了十七岁的吴依光，透过追溯她的成长历程，暗示了si因是来自於更大的，一个世代的压迫： 然而正因为如此，完《少nv》之後，有很长一段时间我提不起劲——因为《少nv》的召唤是集tx的。一个命题就像是一个鱼缸，鱼缸深不可测，却只有一种鱼类si亡後浮上水面，於是，当我们谈及这个鱼缸，第一直觉就是，这个鱼缸之中有这一种鱼：si亡的他们成为这个鱼缸的代表。 既然是集t的群像缩影，那麽鱼缸之下，就势必会消失在视野之内。 集t群像不太等於刻板印象，但一年前的我私心认为，《少nv》描绘的应该称作刻板印象——但这会牵扯到一个很有趣的问题：什麽是刻板印象？ 有可能的部分在於，作者书写的是典型案例，而拥有真实经验的人明白，藏在典型之下的，是更多的变形——那些在水面之下，不那麽直觉能够被联想到的群t。 一年前的我是失望的。 「很多人看完之後问我，吴晓乐，所以苏明绚到底为什麽自杀？总觉得有头没尾。但我在写这本书时，我就问我自己，你想告诉读者什麽？摆在我面前有两条路可选，一是告诉各位，伤害背後都是有原因的，父母是因为复制上一代的方式，所以导致他们这样对小孩。二是把更血淋淋的事实摊在眼前，直白的说，其实更多时候，伤害是不需要理由的。一当然b较好写，但我还是选择了二。」 所以，整部作品中，无论是成长、si亡、伤害，或是ai与被ai，都没有明确的提点出来，就是自然而然的：「……没多久，她看见自己犯的错，si亡是她的，她不必苦苦说服谁，好证明自己有资格这麽做。」 但这也是为什麽，我更喜欢《你孩》而不是《少nv》，乍看之下，《少nv》是承袭《你孩》，时隔十年吴晓乐提交给世界的答案，但我认为刚好相反：《你孩》中的恶意与伤害其来有因。b伤害更可怕的是什麽？是没有原因的伤害。至少，《你孩》让我能够告诉自己，父母这样做必有理由。所以，尽管我知道《少nv》一刀下去切的更乾净利落，但我却忍不住想要逃跑。 这是《少nv》写在书腰上的一段话。 她眼中泛泪，我妈是这麽说的？她从来没有对我说过——我在这里停顿很久。 这或许是多数人共同的遗憾：父母那一辈不擅长表达ai。 「她下辈子也想遇见母亲，不仅如此，下下辈子也是，除了nv儿之外，什麽身分都好，她想遇见这样子的人。」 而我想的是，最後一幕，尽管太yan落下，然而吴依光早已不需要倚靠他人的光芒——i''''''''proundofyou她已经有办法对自己说了，我也是。 简介： 五个故事，穿透了迷途世代的光亮和黑暗，困惑与成长。 年少时光， 让时间在碎裂与伤痕中， 本书用年轻的笔触，写下每个与青春擦撞的瞬间。 有时勇敢冲撞，却更常被自己的胆小步步綑绑。 既疼痛又温暖，既细微又粗暴。 令人无法喘息的大考欺身而来，荷尔蒙同时在身t里蠢蠢yu动， 把它捞起来变成月亮，，因此弄丢了顺应世界期待的指南。 心得正文： 十六岁不知天高地厚，带着一点无知的无畏，一点初出茅庐的傲气，当时还不知道，原来文学分成这麽多种，条条框框，满地都是界线，稍有不慎就会踩雷。 《玻璃弹珠》对我而言是一把钥匙，但最主要的，除了让一个十六岁的少nv开眼界外，还让其尝到前所未有的挫败感。可以说，《玻璃弹珠》是第一个让我练习接受失败的作品——而後文学这条路特别坎坷，当时没有意识到，失败只有零次与无数次，不小心就踏上了投稿中奖宛若中乐透的不归路并没有。 为什麽我会深受嘉真的文风x1引，那时候我还说不出所以然，後来回顾才渐渐察觉，或许一部分是因为，嘉真jg致纤细的文字就是漂亮的行头，且她的行文天生带戏。另一部份则是因为，《玻璃弹珠》本身就是这样的作品——全篇共五个故事，这批故事的脉络共同点之一，就是无声地召示，青春时期的少年少nv，总要练习接受失败这件事。 「她忽然想点一支烟，想缅怀那样的岁月，可是嘴里还咬着米血」——〈驯鹿寻路〉 在拍摄时，林愉静亲眼目睹大自然最无可奈何的一面：生命无法被左右，就像是有时就算做好万全准备依旧会失手。狼群攻击驯鹿是再正常不过的事，她发觉自己什麽也无法改变。 「你要先原谅自己，总是活的不像世界。」——〈嫉妒的颜se是绿se〉 「nv孩是没有情慾的百合花，供养在花瓶里，需要用国英数自社浇灌，辅佐一些钢琴绘画和芭蕾，但不能太多，万一太多变成专长就不好处理，她需要的只是附庸风雅的兴趣。」 「城堡外面的世界，温如莹不想了解，即使留着长发，她也只能心甘情愿困在高塔里，这样b较安全。」——〈嫉妒的颜se是绿se〉 「会不会其实所有玻璃弹珠都是猫的眼睛呢？」 「所以秘密才有价值啊。」 |如果你喜欢这本书，那你还会喜欢| ?翁祯翊《行星灿烂的时候》 〈想着「保护」对方，只因你仍未将她当成一个完整的人〉/双杺 二十年前，初出社会的律师张正煦，首次承办的案件便是震惊社会的补教名师x侵案。被告汤师承以童话寓言诱骗nv学生，更假借交往名义与她们发生关系。涉世未深的张正煦为求表现，想尽办法要替汤师承夺下官司胜利，却没发现自己心仪的nv高中生严新竟成为汤师承的猎物，两人双双落入汤师承所设下的圈套之中。 心得正文： 十年之後身份调转，他不再沉默，决心还给十年前的受害者一个公道，一场风暴悄悄弥漫开来……。」 「故事的选题与jg神受到该年四月台湾发生的nv作家自杀事件，以及年底美国爆发的too运动启发。」唐福睿於後记中表示，「有感於公众对於权势x1ngjia0ei一块仍有所局限，这是我决定以律师视角撰写这部的原因之一。」 所以《童话世界》最成功的致敬之处就在这里——他以律师的角度，将故事重点放在你来我往的法庭博弈。彰显一件血淋淋的事实，「很多时候，有罪的人并不会被判刑。」 我甚至认为可以再去思考一件事：何谓正义？ 那麽，同样的概念，能不能套进关於正义的思辨里？ 「当身为受害者的郭诗羽开口，说，我希望与老师和解，想保护自己避免受到更大的，来自於社会的恶意嘲弄时，张正煦非常生气：如果是为了钱，我能保证胜诉赔偿金—— 最後，他只能眼睁睁地看着妻子带着郭诗羽离开，并认为，这是汤师承的胜利。他才明白，战场永远不在自己身上。」 这是张正煦一厢情愿，无视他人真正意愿的保护：无论是对郭诗羽，还是对自己的nv儿张恺庭。 张正煦从头到尾，都不明白他人想要的究竟是什麽。 晓乐对於主角横跨十年的所作所为，有一个超乎我意料的解读：「当你使用了保护这个词汇，就代表你并未将对方当成一个完整的、拥有自主意志的人类。b如，我们会认同一个三岁的幼儿应该要被保护，而不是一个三十岁的ren。」 对照着这个，我终於看懂了全书的最後一段编排： 童话世界自此终被打破：第一层童话，是汤师承包装自己龌龊思想。第二层童话，是受害者们直面社会对於贞节的病态美学。最後一层童话，就是张正煦b不得已得承认的：