一次大战以后。农民走出农村。成为下人。再加上店口在商家中“夜这”便式微了。 现如今，从和服里挣脱出来的野蛮女友正和染着头发的男孩子，挥着拳头打情骂俏。在快乐法则的运转下，物质爱情不顾一切铺天盖地而来。好在有渡边淳一的失乐园，唯美的情调下那个绝望的故事。久木和凛子因为婚外恋情经受不了各种社会压力，到了雪花飞舞的北方服药自杀。死时两个，人还在做爱，紧紧抱在一起。女作家柳美里的口红，也让人清晰地感触到孤寂与内敛的影子，充满了青春期的放逐与自我奔逃，同时散发着爱与哀愁有“性”就是美好的，无“性”一切悲观。然而有性无性都是绝望的。 这就休怪忧木瞳和秋菜里子要成为天后中的天后，两人的脸蛋和身材不说，面对镜头的魅力才是要命。忧木瞳的形象是傻乎乎随便你玩，秋菜里子是一种大方的娇样，做爱的面容尤其娇美。男人看到这两位女优的表演，都有扑过去的冲动吧？ 有人极不认同日本片所塑造出来的性文化，但却不得不承认，日本片最致命的吸引力在于台上和台下之间的交错运镜，及以对女优的访谈，为什么你会加入业？有没有男朋友？男朋友对你加入业的看法？拍片的感想？为什么退出界之后又复出？透过访谈，与台上台下的交叉运镜，让观众得以窥探心界台下的人际关系。不同于西洋片的是，西洋片的演出就是纯粹的表演而已，任何演员都不会在镜头上交待个人的台下生活和想法。 令人惊讶的是，加女优固然是在镜头前与人为业，但有很多男人对成名的女星显然趋之若鹜。记得有个以前的朋友在锁码台看到忧木瞳的签名会，观众之热情，令他大开眼界。 但这支片子的特别所在，是女优向则业者出示她在秀场收到的各式仰慕信函，其中还包括一位痴心男子，长期仰慕她之余，也不断在信中劝导她离开这个，脱衣为业的圈子，去寻找单纯的快乐。于是制作单位经过这位痴心男子的同意，与他相约见面，并安排他去拍工眼目睹众位女优与男优在镜头前的场面。 虽然这是一支制作极不严谨的片，但故事本身却充满了人性的张力，透过制作单位的安排，镜头穿插在女优的真实生活与表演台上之间，俨然一段虚实交织的情节。痴心男子在目睹所爱慕女优与人做爱那一亥的心情，以及随后的情绪转折，大概是整个故事的吧？这本身其实就是一个文学的题材。 能够大大方方与人分享自己女朋友的性感魅力的人还毕竟是少数吧，那些一再表示支持女方事业的男人，心里恐怕都会有个疙瘩，绝不会甘心吧。 即使如周迅和男友感情之坚，对其事业之支持，最终结果依然以分开作结束就是例证。与李大齐陷入爱河，出双入对，她出了专辑夏天，她唱着新歌大齐，之后的五年，她在每一个公开场合大赞男友，在每一次共同亮相时十指相扣“这个男人我嫁定了”之类的宣言如数家珍。只是，这个想要一个相爱的老公和一窝孩子的寻爱女人，每次准备为一个男人相夫教子时，都会上演一场突如其来的“情变” 周迅的电影中的生活，实在是太过香艳了，无数的男人在其身体上周转流连，让她造成了一种随人玩弄的不安全感，而所以在生活中想要精挑细选一些，但其实这样的女人的婚姻注定是悲剧的，她的精神和都不会只属于一个人的。 这样的诱惑力量何其之大，即使如章小怠钟镇涛的另一半。梁咏琪郑伊健的另一半，蔡卓妍郑中基的另一半，在婚后十年，甚至十几年，最终都各自分开过上了“新生活” 久而久之，日本人本来就不正常的思想。越发的畸形，越发的变态了。 有人说中国是“官威”最甚的国家，那是他没有在日本亲身体验过真实的上下 ，