作为二十年后穿越回来的时代见证人，安森对数字音源再熟悉不过，后来实体专辑的市场空间渐渐消失，数字音源则全面普及进入亿万人的生活。
然而，在现在？
数字音源依旧是新生力量，并且遭遇歌手们的抵制。
原因非常简单，目前技术不完善，数字音源无法防盗版，网络之上流传的数字音源绝大部分都是由cd转录而成并且非法传播的，严重伤害歌手们的版税收入。
不仅唱片公司深恶痛绝，歌手们也一样饱受其扰。
从销量数字就能够直观感受到这一点，在九十年代，一张专辑轻而易举就能够卖出五百万，但现在三百万都已经非常困难。
当然，这些数字主要是聚焦金字塔顶尖的歌手们，有些年份音乐市场销量旺盛一些，有些年份则低一些，实属正常；千禧年以来，以布兰妮-斯皮尔斯、超级男孩、后街男孩为首的歌手们依旧火爆，专辑销量轻轻松松突破千万级别，音乐市场的低迷又从何说起呢？
全球唱片业收入。
根据国际唱片业协会统计数据显示，1999年，全球唱片业收入盈利两百五十亿美元，这一数据在过去四年时间里呈现螺旋式持续下降，在2003年，全球唱片业收入盈利已经跌落到两百一十亿美元。
短短四年时间，下跌比例超过15%。
数字音源的盗版问题，是罪魁祸首。
不仅仅是盗版而已，数字音源彻底改变人们收听音乐的方式，实体专辑销量下降之余，盗版的数字音源又无法带来有效收入，这使得全球音乐产业宛若陷入流沙一般，持续陷落。
表面来看，一派热闹景象，2003年里，五十美分、碧昂斯、八月三十一日乐队等等歌手依旧炙手可热。
实际上，整个音乐产业都能够感受到寒冬的持续凛冽，就连金字塔顶尖音乐人的账户数字也在明显减少，更何况是那些十八线苦苦挣扎的无名音乐人呢？
第四十六届格莱美颁奖典礼，八月三十一日乐队下半场开场演出制造出如此影响如此波澜，也有整个时代背景的原因。
正如安森所说，继续相信音乐继续相信梦想，哪怕是像阿奇那样的渺小存在，也依旧在照亮一小片世界。
话题，拉回来。
此时此刻，一个八竿子打不着关系的马特登门拜访，安森脑海里立刻产生了联想，现在应该就是历史节点。
果然，马特证实了安森的猜想——
itunes。
itunes作为一个音乐播放器，2001年正式上市，经历整整二十年的漫长历史，最后在2021年正式下线，被新兴的在线音源应用程序取代。
然而，在当下，itunes却是走在时代前列的创新势力。
目前，全球范围内试图维护数字音源版权并且探索网络时代全新音乐收听模式的公司着实不在少数，各式各样的网站、音乐播放器如同雨后春笋般纷纷往外冒，itunes也是其中之一。
itunes一直到2003年，也就是去年，才正式开始数字音源加密业务，技术已经成熟，但不具备普适性。
简单来说，itunes之上购买的数字音源就只能通过itunes在苹果设备上播放——
目前，主要是ipod。
尽管这能够有效保护数字音源版权，但缺点也显而易见：
如果没有苹果设备呢？又或者说拥有苹果设备但希望在其他场合其他设备收听呢？
这样的局限性导致itunes的推广依旧处于初步阶段，不仅迟缓，而且看不到解决方案。
这个问题交给了全新上任的马特解决。
而今天，马特就前来寻找“解决办法”：
安森-伍德。
(本章完) ', ' ')