“蝴蝶效应”和“与歌同行”一样，这两个剧本都在好莱坞兜兜转转了一大圈，辗转经手的制片人没有一百也有八十，但所有电影公司全部都不看好。
最后，落入安森手里。“蝴蝶效应”顶住差评狂潮的压力，首映周末票房逆袭，这是因为剧本出色还是因为导演优秀呢？
不，全部都不是。
如果项目本身具有可发展性，好莱坞那么多制片人全部看走眼了吗？
可能性不大。
最好的解释就是，安森。
一切源自于安森赋予的魔力，点石成金，变废为宝，一个本来应该丢进垃圾桶的项目，却因为安森的介入而大获成功，这不是巨星影响力还是什么？
第一次，可能是运气——“大象”。
第二次，可能是巧合——“蝴蝶效应”。
那么，第三次呢？
当然，这里的第三次不是“暖暖内含光”，这部作品真正具备点石成金能力的，不是安森也不是凯特-温斯莱特，而是查理-考夫曼。
如果“暖暖内含光”票房能够破亿，那么功劳应该记在安森和凯特身上，这部作品也能够成为“第三次”；但从整体局势来看，可能性非常非常小。
查理-考夫曼的剧本，一亿美元票房？
哈哈，别逗了。
所以，“第三次”应该是被无视被鄙夷被吐槽的“与歌同行”才对。
也许，“与歌同行”无法赢得票房，但这部瞄准约翰尼-卡什的传记电影说不定真的能够在颁奖季杀出一条血路呢？
本来，一直保持低调的“与歌同行”剧组，突然之间成为好莱坞的热门话题，七嘴八舌探听消息的声音越来越多。
谁知道呢，也许“与歌同行”可能成为安森巨星光环的蜕变时刻，正如“阿甘正传”之于汤姆-汉克斯、“香草的天空”之于汤姆-克鲁斯、“拳王阿里”之于威尔-史密斯一样。
在一线艺人通往超级巨星的道路上，罗素遭遇出人意料的狙击，脚步暂缓；安森大跌眼镜地完成反超，并且领先一个身位，事情正在越来越有趣。
在此之前，安森的每次成功都能够找到一个借口，和他没有直接关系，又或者是别人的功劳更大，安森只是一个瓶搭乘顺风车罢了，但这次则不是。
不管是作为制片人，还是核心主角，安森凭借一己之力独挑大梁，“蝴蝶效应”的成功背后也就被赋予截然不同的意义——
一切都是因为安森。
因为安森，一部三十分的电影具备了七十分的观感。
因为安森，一部没有任何市场前景的电影书写了纪录。
因为安森，看似十面埋伏的危机演变成为破局的良机。
这次，毫无疑问地，证明了安森的票房号召力，“蝴蝶效应”确确实实扮演了一个出人意料的角色。
十一月第三周北美周末票房榜一出炉，全面热议。
整个好莱坞呈现难以置信的喧嚣，这一幕早在一周之前就已经能够预料到了，唯一的小小区别在于，焦点不是“怒海争锋”和罗素，而是“蝴蝶效应”和安森。
甚至不需要等到后续票房表现，媒体已经按耐不住激动和迫切——
短暂震惊的沉默和错愕的哑口过后，全面井喷。
浩浩荡荡的热浪宛若火山般井喷而出。
然而，罗杰-艾伯特的观点稍稍不同：
为什么需要等到“与歌同行”呢？这次“蝴蝶效应”就正在上映中，安森的巨星光环正在渐渐清晰，与其展望遥远的未来，不如继续关注眼前正在上扬的狂潮。
属于安森的辉煌，正在进行时。
(本章完) ', ' ')