“不过，这样的情况也正在改变。”
事实上，处于千禧年交接时代的博柏利，岌岌可危，苟延残喘，垂垂老矣地正在持续流失生命力，几乎就要被时代淘汰，他们的设计被认为已经落后于时代，他们的市场目标群众往往是五十岁以上乃至于更年迈一些，他们的市场份额已经滑落到三流乃至于四流五流品牌的行列。危机，前所未有地严峻。
更残酷一些，博柏利此时早就已经和奢侈品牌、时尚、尊贵、皇室等等标签无缘，随时可能彻底消失。
触底反弹，破釜沉舟，也正是因为如此，博柏利终于准备自上而下地全面重新洗牌，特别是去年迪奥男装的横空出世，以横扫千军的姿态开启全新时代，整个时尚圈子都在变天，这也被认为是一次机遇。
一切，就发生在去年。
“去年新上任的设计总监克里斯托弗-贝里（christopher-bailey）才刚刚三十岁而已，师从汤姆-福特（tom-ford），他甚至是汤姆-福特亲自推荐给博柏利的。”
“克里斯托弗不止设计女装，得益于迪奥风潮，他上任第一年就推出了单独男装线，这一步走在其他全部品牌的前面，并且在今年上半年的米兰时装周亮相。”
“克里斯托弗设计的男装系列，注重剪裁、注重线条，并且敢于大胆地打破套路定式，推出不同搭配。”
“兼具经典和冒险的形象。在我看来，和彼得-潘有着诸多相似之处。”
其实，上述内容全部都不是秘密。
更准确来说，时尚人士们了如指掌。
今年二月，博柏利男装线在米兰时装周亮相，被奉为圭臬，强势回春，得到时尚界众口一致的好评，尽管不像迪奥那样引领风潮，但博柏利第二季度的销售盈利飙升百分之三十，这就是最好的证明。
一年前还奄奄一息的博柏利，现在已经焕发全新生命力。
这，也是梅尔文选择博柏利的原因。
克里斯托弗-贝里的设计风格没有艾迪-斯里曼那么大胆那么张扬，两个人同样注重线条，试图打破传统男人服饰的笼统和臃肿，但克里斯托弗以更优雅更内敛的方式去呈现，恰恰如此，反而更适合博柏利。
线条。比例。优雅。
梅尔文脑海里描绘出来的安森出席“猫鼠游戏”首映式的画面，就应该如此。
然后，再加上一点点叛逆——
外套。
显然，一切都是梅尔文安排好的，故意藏着外套，在三套西装制造一个刻板印象之后，再掏出来，成为打破整个僵局的关键。
一下，冲击力就来了。
谁说梅尔文是乖宝宝的？
乖宝宝并不意味着不懂得使用脑子、不懂得使用策略，区别只是在于，他不屑背后搞小动作罢了。
竞争，就是堂堂正正光明磊落。
安森的视线落在外套之上，不需要言语，梅尔文就明白过来，他也非常乐意揭晓自己精心准备的反转——
又或者说，核心亮点。显然，这件外套不是博柏利。
“这是安森。”
梅尔文说。
在困惑的视线里，梅尔文进一步解释道。
“首映式终究不是电影，我也不是剧组服装造型师，我不准备为角色设计红地毯造型，而是为安森-伍德。”
“所以，贴合角色贴合电影的同时，真正的亮点还是落在演员身上，首映式就应该成为你的专属舞台。”
“这件外套，代表安森-伍德。我认为，它会成为聚光灯聚焦的所在。”
(本章完) ', ' ')