然后，就没有然后了。杰夫承认，安森深谙其道。
很多时候，编剧或者导演在阐述自己项目的时候，总是喜欢天乱坠，越说越开心、越说越详细。
但对于制片人来说，他们不在乎这些细枝末稍的东西，他们在乎的是看点或者卖点，他们在乎的是电影的对位作品以及收益可能，他们在乎的是制作方向，诸如此类等等——
剧本？
不重要，真的。
除非是艾伦-索金。
如果他们洋洋洒洒絮絮叨叨说了一堆故事的情节以及设定，进入制片人耳朵里的恐怕不到百分之十。
当然，事无绝对，也有特殊情况；但大部分时候都是如此，制作人和编剧、导演看待项目的视角截然不同，自然而然，帮助他们做出判断的关键信息也不一样。
现在，安森的打开方式就是正确的。
“回到未来”、“土拨鼠之日”，两部电影都比较轻松，在一个简单的设定里，依靠人物的命运和心理变化串联情节，在制造娱乐效果的同时带来些许思考。
而且，安森抓住重点，一个“蝴蝶效应”就能够解释剧本的核心卖点，结合安森前面提及几部经典科幻作品的态度来看，估计电影对命运有一些哲学的思考，却没有太过深刻。
这样的科幻电影，往往能够在资深影迷里引发热议，并且一定程度上得到观众的追捧，具备在票房市场得到回应的潜力。
一下，杰夫对眼前电影项目得到规模、投资以及市场定位等等就有一个模糊概念，脑海里马上有了初步判断。
这，才是项目谈判的正确打开方式。
短短交谈，安森一边开口，杰夫一边大脑高速运转，他毫不费力地就抓住重点，抛出一个关键。
“导演？卡司？”
安森：来了。
尽管安森没有参与此前的制作会议，他无从得知麦基和埃里克的会谈情况，但有一点能够肯定：
两位编剧首次担任导演，然后就狮子大开口地要求两千万美元的制作成本，并且没有顶级明星的卡司，几乎不会有电影公司点头答应。
这也是安森今天让两位编剧在停车场里等待的原因之一：
安森准备以自己的名字作为门面，尝试打开局面。
于是。
安森摊开双手，“我缺少经验，等待专业人士的指导。”
杰夫直接轻笑起来，“呵呵，安森，你不太诚实。以你的性格，怎么可能没有任何准备就上门呢？”
安森依旧满脸无辜，“杰夫，如果我在说谎的话，你肯定看不出来；伱相信吗？”
杰夫一愣——
对哦，他怎么忘记了，眼前这个瓶只是保护色，他绝对没有表面看起来那么简单。
安森只是稍稍停顿，又继续往下说，“我确实没有太多想法，老实说，我现在还是一步一步学习摸索的阶段，期待着资深老手能够帮忙打开局面。”
“我不确定，也许我们应该控制成本，更多依赖这个剧本，导演和演员采用新人，合适才是最重要的。”
杰夫轻轻抬起下颌，“所以，你的意思是以你为核心打造整个项目？你确实准备制作一部‘土拨鼠之日’？”
“土拨鼠之日”，1993年上映的时候，整个剧组只有一位大牌，比尔-默瑞（bill-murray），制作成本约莫一千万美元左右，却在上映之后收获七千万美元票房，是当年年终北美票房排行榜的第十二名。
现在，方方面面来看，安森都在准备打造这样一部作品。
安森调整一下坐姿，谦虚地询问道，“我有这样的资格吗？”
(本章完) ', ' ')