“这样的案例越来越多，有时行凶者仅仅因为‘好玩’、‘不想活了想拉人垫背’‘想出名’这样荒诞的理由就选择了临时起意犯罪。家长将孩子托付给学校，但危险恰恰会发生在看似平静的校园之内。” “他们的存在之于拿起枪械的怀亚特，就像小孩子眼中的电子游戏，就像是猫眼里的老鼠。这些无辜的受害者没有任何反抗的机会，轻易地丢掉了自己的性命。” “在现实生活中，也存在着一定数量的人选择质疑受害者，忽略他们感受到的痛苦与精神折磨。因此，我在《失乐园》中大量选用了这种带有明显倾向性的特写镜头，通过‘生肉触痛’提升视觉触感，希望能借此提高观众的代入感，尽可能使观众感同身受，感受到影片想要表达的痛苦、无助和绝望。” 《失乐园》的拍摄手法与电影中使用的大量令人恶心难受的特写镜头确实别具一格。加深了人们对暴力行为的恐惧与抵触。 相比西德尼·吕美特的电影《城市王子》与另一部在威尼斯电影节上展映的美国电影《真正的忏悔》，《失乐园》反映的社会问题，更需要人们重视和关注。 与他们生活息息相关的，无法绕开的校园霸凌问题与愈演愈烈的枪击事件，自然毫无疑问地成为了各国不得不为了各自的未来考虑、率先解决的问题。 里根上台以后提出的一系列政策，又使好莱坞的部分制片人和导演将目光与矛头对准了苏联。 许多制片人与导演觉得校园问题，无非就是没完没了地挑战各州不同法律法规的坠胎问题，以及青少年关于恋爱产生的烦恼。 电影讲述了一个平凡的青春期少年无法再忍受少年管教中心的非人性教育与暴力，独自奔向了自由的故事。 在操控、把控关注情绪变化的能力上，《失乐园》甚至更甚一筹。这部电影通过露骨的暴力镜头，创新性地通过更为刺激的视觉语言，将这部电影带给观众的痛苦和绝望感带到了一个新的高峰，对于威尼斯电影节来说，这也是一种较为新颖的镜头语言表达。 就在他们思索的间隙，一位英国同行却突然向男主的扮演者利亚姆·海恩斯提出了一个与电影无关的问题：“利亚姆，我能问你一个问题吗？” 奥斯蒙德挑起一侧眉尾，也跟着众人的视线看向了坐在他身旁的利亚姆。 当然是因为这个敢在威尼斯电影节放映展厅睡觉的家伙，从睡梦中和他的肩膀上收获了一道鲜明的睡痕。 利亚姆捂着脸颊, 笑得有点局促不安。他的手指轻轻颤动两下，像是因为受到记者的影响，有些想将手拿下来。 笨的有点可爱。 即便知道自己不应该在这时露出任何出格的表情，奥斯蒙德还是没能忍住, 他的唇角愈发上扬，只能也学着利亚姆的样子，掩耳盗铃一般抬起手遮在唇边。 他断断续续的语气与被气音干扰的声音听起来倒是也像模像样，抓住了牙龈肿痛患者表现的精髓。