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《念书的孩子》杀青后，沈玲珑深知后期制作对于影片质量的重要性，犹如雕琢璞玉，关乎着电影最终呈现的效果与质感。
在思考如何为影片进行后期制作时，她将目光投向了也正在进行后期制作的《泰?濉罚?龆ㄏ蛐祜Ｑ?昂笃谥谱鳎?又屑橙×楦泻途?椤
沈玲珑跟着徐铮加入了《泰?濉泛笃谥谱魍哦樱??霸诩艏?谧嗌系陌芽亍
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沈玲珑边学习边中分析其中的镜头组接的规律和节奏变化。
她发现，在喜剧冲突强烈的场景中，剪辑师往往采用短镜头快速切换的方式，增强画面的节奏感和喜剧效果，而在情感表达较为细腻的部分，则适当放缓剪辑节奏，运用长镜头或舒缓的镜头组接，让观众能够更好地沉浸在角色的情感世界中，感受温情的流淌。
例如，在《泰?濉分杏幸怀⊥醣η亢托灬吭谔┕?滞纷分鸬南罚?祜Ｒ?蠹艏?νü?焖偾谢徊煌?嵌取⒉煌?氨鸬木低罚?瓜殖隽饺吮寂芄?讨械闹种忠馔夂托α希??龀【敖谧嗝骺欤?霉壑谂醺勾笮Α
沈玲珑意识到，这种剪辑手法对于《念书的孩子》中一些紧张或活泼的场景同样适用，如开开在田野里奔跑玩耍的画面，以及他与同学们在学校的课间打闹场景，通过加快剪辑节奏，可以更好地展现出孩子的活力与天真无邪。
而在情感渲染方面，《泰?濉芬灿行矶嘀档媒杓??ΑＰ祜Ｒ?笥捌?慕嵛膊糠忠??簿缟???簿绮荒艿ゴ渴窍簿纾?簿绲牡咨?潜?丁
所以剪辑师在剪辑结尾时，当徐朗和家人团聚，高博也放下了心中的执念，一家人温馨地站在一起时，剪辑节奏明显放缓，音乐也变得舒缓而温情，长镜头缓缓扫过每一个人物的脸庞，让观众能够深刻感受到角色内心的情感变化，体会到亲情的珍贵和温暖。
沈玲珑想这就是一个导演把控全局的能力吧。
那是不是可以在《念书的孩子》中，爷爷去世、开开与小胆儿分别等情感重场戏，也可以借鉴这种剪辑和音乐搭配的方式，通过缓慢的镜头移动和抒情的音乐烘托，增强情感的感染力，让观众更深刻地感受到留守儿童内心的痛苦与孤独，引发观众的共鸣。
除了剪辑，沈玲珑还关注到徐铮在音效设计上的独特之处。