如果不是叶莲娜对他说的那番话，陆毅哲显然是不会去特意关注安安老师的，当然，他也曾品读过安安老师的成名作——《飞鸟集》，里面有一首诗倒是让他非常喜欢—— 其实在安忆那个世界，《飞鸟集》中根本就没有一首，泰戈尔也没写过什么《世界上最遥远的距离》，张小娴的小说《荷包里的单人床》中倒是有那么一句，但是在这个平行世界，《飞鸟集》本来就是融合许多经典短诗的诗歌绘本，自然就加进了这首。 实际上这和陆毅哲本身的绘画风格有关，与安忆、叶莲娜一样，陆毅哲也有自己独特的绘画风格，他就是典型的学院画派的画家。 画家一般都要经过严格的绘画训练，遵循古典传统，遵守固定的绘画程式。学院画派在对传统绘画技巧的继承和发展上功不可没。但是僵化呆板的绘画格式后来越来越成为了绘画创新的障碍。 正因为如此，他才对《飞鸟集》中的绘画，并不怎么感冒。哪怕许多传统画家都纷纷惊呼，《飞鸟集》中的一些独特的绘画风格、技巧，是一种巨大的创新。值得学习。 而陆毅哲为何那么欣赏安忆？ 这种超人一等的画技以及想象力，还有她那满溢的灵性。让陆毅哲佩服得五体投地，他觉得自己在画技上或许并不逊色安忆多少。但那种灵性与想象力，他无论怎样都及不上安忆。 而陆毅哲觉得那部《飞鸟集》中的画，空有脑洞与想象力，但技艺在他这个内行人看来，显得有些粗糙，感觉就像是草稿，而不是精心雕琢后最终完成的作品。 也正是因为他觉得《飞鸟集》的技艺相对粗糙，与他印象中的安忆那精湛的画技、细腻的笔法完全不吻合，所以他根本就没有想过这部作品的作者是安忆。 接下来，他又去研究了安安老师送给欧何的那幅画，其中也有浩瀚的宇宙包含在内，他果然又发现了熟悉的风格，那种唯美、梦幻、瑰丽的感觉，令他欲罢不能。 这个时候，他在看《这时光》杂志中的《严重的时刻》时，已经是抱着欣赏安忆作品的心态，来仔细品赏这样一幅作品了。 许多因为安安老师的名头，而选择购买了这份纯文学杂志的读者，都有些小小的失望，他们虽然早就做好了看不懂安安老师艺术画作的心理准备，但事到临头，却发现他们连诗都看不懂，这确实挺不是滋味的。因为这意味着他们的境界与安安老师还差得远…… 不过随着时间的推移，当文坛、诗坛、画坛的作家、诗人、画家等艺术家们，看到《严重的时刻》这部作品时，他们便被这内涵极其深刻的诗歌、绘画震撼到了，其中包括不少声名远扬的艺术家。 总而言之，这部对普通读者极不友好的作品，却引发了诸多艺术界人士的追捧，仿佛不去鉴赏这样一部作品，就显得很没艺术修养似的，俗一点说，就是没逼格。(未完待续。)