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古滇族的文明是无法缺少青铜器的，青铜器作为一种重要的物质文化遗产，承载着古滇族的历史、文化和艺术。
在余璇的调查中却发现，巴塔克族虽然文明与周围的土着有所不同，但更像是吸收了部分华夏文化的土着，而非真正的传承民族。
她根据所掌握的古滇族资料，直接与雕刻和艺术方面的大师合作，开始着手设计。
他们的目标是制造出与古滇族文明相关的青铜器，特别是古滇族的代表性祭祀青铜器。
在他们的设计中，各种祭祀和实用青铜器应运而生。
这些青铜器的设计越古老，越接近华夏的传统器物，逐渐变得简化，最终演变为石头或木头雕塑。
这种变化反映了巴塔克族现今遗留的雕塑风格，也展现了这个民族与华夏之间的紧密联系。
通过这样一条连续的发展线索，其他人也可以更好地感受这个民族与华夏之间的传承关系。
塑造青铜器并非易事，因为需要制作的物品繁多且复杂。
从礼器到餐具，再到手把件和兵器等，每一件作品都需要精心设计和制作。
不仅如此，还需要考虑到青铜器的年代特征和文化背景，以确保其真实性和历史性。
由于这项工作的复杂性和重要性，他们不得不紧张的人手中抽调了
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位专家来共同参与。
其中最引人注目的是关于服装演化的研究。
原本华丽的服饰为何会在这里演变成如同原始人的穿着？这需要他们深入探究并还原出一个大致的演变过程。
首先他们将华丽的服饰浸泡在特定的液体中，加速其腐朽速度。
然后，在挖掘区域内选择合适的位置，将那些已经变得不成形的碎片安排妥当。
这样一来，就形成了一个伟大的发现。
接下来是青铜器的研究，但当王泽看到发掘报告时，他直接要求获取他们的设计方案。
因为对于青铜器，其他人制造的青铜器可能还能看出一些破绽，但如果由他使用超能力制造，那就绝对真实可信。
更何况，他家以及家族里都有珍藏的青铜器，这些都是历经岁月洗礼的真实物品。
当王泽收到发掘队伍送来的设计资料后，发现这些实物几乎已经在新城制造完成，对于考察队的工作进度王泽很是满意。
于是他立即派遣王画去将这些制造好的实物取回。
当王画将东西拿过来时，王泽已从母亲那里挑选了五个家族收藏的青铜器。
其中最重的一件是四足方鼎，上面刻有三十二个铭文。
王泽仔细地研究了这个鼎，观察了它内部因时间而产生的每一处变化。
待心中有数后，王泽又开始审视另外四件青铜器。
然而，这一看却让他发现，从土中取出的四足鼎与一直传承有序的青铜牛摆件存在明显差异。